Vivienda de la pareja carente hijos en la citacion

Vivienda de la pareja carente hijos en la citacion

Vivienda de la pareja desprovisto hijos fue el tema que eligio Mies van der Rohe Con El Fin De su vivienda adentro de la exposicion Die Wohnung unserer Zeit (La vivienda de el lapso) que formaba pieza de la Deutsche Bauausstellung (Exposicion Alemana sobre la edificacion) celebrada entre abril desplazandolo hacia el pelo agosto de 1931 en el recinto ferial sobre Reichskanzlerplatz, en Berlin.

La infraestructura de la morada consistia en la redecilla sobre quince pilares metalicos cilindricos, todos ellos exentos, referente a los que apoyaba una cubierta que, en la de mi?s grande parte sobre las casos, se desmarcaba tanto de el cerramiento exterior como de estas particiones interiores. Igual que sucedia en la sala sobre la morada Tugendhat, nunca se diferencian los variados usos mediante cubiculos cerrados especialistas, sino que es la emplazamiento relativa sobre cada espacio respecto a la casa y no ha transpirado al cerramiento exterior, la orientacion de las paredes interiores, las cortinas divisorias, las alfombras asi­ como la colocacion del mobiliario, las puntos que diversifican las usos, todos ellos pautados por la red omnipresente sobre pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la de mi?s grande parte sobre ellas dispuestas en domicilio longitudinal, ni se conectan entre si ni se cinen a la malla de pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento exterior, como bien hiciera Mies en su plan de residencia de ambito sobre ladrillo (1924), de forma independiente de el novio, y no ha transpirado en sitio de explicar espacios a traves de recintos, expande el espacio hacia el exterior. La de las paredes, la que divide la seccii?n de servicio asi­ como el comedor, sale al exterior de enlazar con un pared de la morada que construyera Lilly Reich en el recinto. La mayor parte de el lugar no se ve interrumpido por puertas; solo el banera que se encuentra dentro de los 2 dormitorios separados sobre la pareja asi­ como la franja de trabajo a la entrada se encontraban cerradas en cubiculos. Los recintos externos se mantenian en una ambigua seccii?n que nunca acababa de ser ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados externos que Mies estaba ensayando por entonces en las diversos proyectos de casas jardi­n.

Los materiales utilizados son similares a las del pabellon de Alemania de Barcelona (1928-1929) o la hogar Tugendhat (Brno, 1928-1930), no obstante algo menor lujosos las paredes de onice se han sustituido por panelados sobre madera o simples enfoscados pintados sobre blanco, y no ha transpirado los pilares son sencillos perfiles tubulares cromados, pintados de blanco cuando se encontraban en el exterior, en lugar de las elaborados pilares de el pabellon sobre Barcelona o sobre la hogar Tugendhat.

El cenador de las dormitorios alberga una escultura de la figura femenina, GroBe Laufende, trabajo de el escultor teuton Georg Kolbe, el exacto autor de el Morgen que Mies colocara en el estanque interior del pabellon de Alemania en Barcelona. En el programa, Mies van der Rohe explica claramente los fines sobre la exposicion

“La vivienda de nuestro tiempo no hallarai?s aun; nunca obstante, la transformacion de las modos sobre vida exige su realizacion. La exigencia previa para esta desempeno es la clara determinacion de estas verdaderas necesidades sobre la casa. Esta sera la actividad principal de la exposicion. Otra faena mas sera presentar los medios adecuados que se requieren Con El Fin De agradar estas nuevas necesidades. Solo sobre este forma podra superarse el desajuste entre las verdaderas exigencias de el vivir asi­ como las falsas pretensiones, entre la demanda necesaria desplazandolo hacia el pelo la insuficiente oferta. Superarla resulta una exigencia economica actual asi­ como un requisito para la reconstruccion cultural”

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